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中國最會“講戲”的導演 陳凱歌圈粉我不意外

時間:2019.10.29 來源:1905電影網 作者:阿K


1905電影網專稿 觀眾沒被演員的表演感動,反倒被導演“說戲”說哭了。


這樣的“怪事”就發生在最新一期《演員請就位》中。演員張哲瀚郭月將《大明宮詞》中的經典片段重新搬上熒屏。兩個人的表演都有些不溫不火,觀眾也看得走馬觀花。



但導師陳凱歌2019年新出的棋牌平台的一席話,卻讓臺下的不少演員和觀眾眼眶含淚。 


“從太平公主的角度看,薛紹是一個狂放的人。他壓抑了五年的情緒,在做出關于命運的最終決定的時候,他一定會釋放出來。他一定有很多的怨恨,但是在很多怨恨之后,他還會告訴太平,我愛上了你,所以我沒有辦法,我只有死這一條路。 在這個時候和薛紹生活了五年的太平,我真的不想聽到你的哭聲。你即使抱著他的時候,我都希望你是安靜的。你理解了這個男人,知道了他的難處,你也把自己的難處和盤托出了。”



2019年新出的棋牌平台廖廖二百字,便把太平與薛紹生離死別時刻復雜的內心糾葛剖析得入木三分,瞬間就把觀眾帶入戲中的情境和情緒之中。 讓人不得不再次佩服陳凱歌的“說戲”才華。 


憑“講戲”圈粉的陳凱歌 


2019年新出的棋牌平台號稱國內首檔導演選角真人秀的《演員請就位》如今已播出到第三期,已有14組演員先后登場,讓人印象深刻的“出圈”表演并不多,反倒是四位導師格外“搶戲”,頻頻登上熱搜。 


其中,最圈粉的要數陳凱歌。 


演員選擇其他導師的緣由千差萬別,而選擇陳凱歌的原因只有一個:他是全中國最會調教演員的導演。



如果說郭敬明的執導風格是“事無巨細”,演員的每一個動作、表情都要設計得嚴絲合縫。 那陳凱歌則全然不在乎這些瑣碎細節,他關注的是人物和人物關系。 正如他自己所說,選擇演員從來不試戲,而是聽演員談自己對人物的理解,“演戲是在演人物關系”,關系理順了,表演自然水到渠成。



比如,在第一期中,陳若軒明道還原《破冰行動》中的一段高潮戲碼,但情緒卻遲遲把握不到位。 陳凱歌按捺不住,上臺講戲,最先強調的就是“人物關系”——“這是兩個兒子面對兩個父親”。而陳若軒沒演出兒子對父親的深情,正是無法打動觀眾的原因。



簡單幾句話就產生了立竿見影的效果,在第二次演出時,陳若軒的表演就有了突飛猛進的進步,情緒到位了,眼神里也有戲了。



2019年新出的棋牌平台在點評《致青春》組的表演時,陳凱歌同樣從兩個人的個性和關系入手,“陳孝正一看就是個沒主意的人,而鄭薇是個有點神經質的女性,說實話,被這樣的女性愛上挺可怕的。這是一個貧賤造成的恐懼和一個近乎神經質的愛情之間的沖突,這不可調和,你們的關系必須撕裂,這個太過癮了。”


不論父子還是情侶,所有關系在陳凱歌口中都變得無比通透,再加上富有詩意和感染力的語言,幾句話的功夫就讓演員有醍醐灌頂之感。 這便是陳凱歌“講戲”的魅力。 


前兩期中,郭敬明在點評中同樣“金句不斷”,接連拋出“話劇式表演”“表演的虛榮心”等教科書上的專有名詞,看似頭頭是道,演員卻聽得云里霧里。



對比之下,陳凱歌的點評則“實在”許多,深入淺出,把人物關系和情感掰開了揉碎了講給演員和觀眾聽,句句在點又絲毫不生澀難懂。 如果說“講戲”是嘴上功夫,那陳凱歌對牛駿峰郎月婷演繹的那段《海洋天堂》從劇本、框架到細節的打磨則集中展現了他的導演功力。 


2019年新出的棋牌平台排練階段,陳凱歌一眼就看出了原劇本的問題,做了兩個調整:一是把姐姐抱住發瘋的弟弟痛哭的戲改成了姐姐放任弟弟發瘋,自己只能無奈落淚。 


原因很簡單:姐姐與患孤獨癥的弟弟朝夕相處,對于弟弟發瘋這種情境,姐姐已經看過了一萬次甚至更多。無能為力的痛苦遠比與弟弟一起失控更戳人心。



二是,把“撕日歷”的戲份從弟弟轉移到姐姐身上,姐姐用撕日歷展現自己時日無多的焦急和無奈,而弟弟則用趴在地上把日歷一張張撿起來表達對姐姐的情感。


2019年新出的棋牌平台從成片來看,這兩大調整都至關重要,不僅讓兩個角色都更加豐富立體,情感也更具沖擊力。 



在點評中,陳凱歌解讀道:“電影是細節的藝術,但所有細節的具體指向,并不是細節本身,而是高于細節的那一點東西,當這一點東西出現的時候,感動就發生了。” 而陳凱歌的高明之處就在于,總能通過提綱挈領的幾下點撥,讓演員迸發出高于細節的“那一點東西”。


難怪姚晨回憶起陳凱歌在《搜索》中對自己的指導時,如此評價:“凱歌導演是我合作過,講戲講得最好的。他對人物的理解永遠在演員之上,你只要敢問他問題,他沒有答不上來的,” 



“會講戲”等于好導演?


 在最新一期《演員請就位》中,陳凱歌的原創劇本《紅塵》壓軸登場,講述了一段發生在京城戲班子中的故事,讓人很自然地聯想到陳凱歌最受好評的作品——《霸王別姬》



1993年,陳凱歌憑借《霸王別姬》斬獲金棕櫚大獎,美國金球獎最佳外語片獎,入圍奧斯卡最佳外語片單元。主演張國榮鞏俐2019年新出的棋牌平台也憑借該片斬獲多項國際大獎,一時風頭無兩。 


然而,這部《霸王別姬》也似乎成了陳凱歌導演生涯難以逾越的高峰。他后續的導演作品《風月》《荊軻刺秦王》《和你在一起》等雖然口碑上佳,但從藝術性和影響力上都難以企及《霸王別姬》的高度。



《無極》《趙氏孤兒》《道士下山》等幾部影片的接連失利更讓不少觀眾質疑陳凱歌是否已“走下神壇”。


2017年,一部《妖貓傳》算是為陳凱歌挽回了些許口碑。為了還原登峰造極的大唐盛景,他不惜耗時6年,斥巨資打造了一座“長安城”。最終,影評人們對于美術置景有口皆碑,但對影片敘事卻褒貶不一,各執一詞。



同樣的兩極化評價也出現在今年國慶檔上映的《我和我的祖國》中陳凱歌執導的《白晝流星》上。 豆瓣《我和我的祖國》小組共統計了1萬名用戶對“最佳短片”和“最差短片”的投票。最終,《白晝流星》以51.4%的比重當選“最差短片”。 



2019年新出的棋牌平台不少觀眾認為影片中的情節脫離現實,扶貧與航天主題的強行結合也略顯“尷尬”。但同時也有不少影評人為陳凱歌站臺,認為短片從畫面到主題都充滿了詩意的作者風格,大氣磅礴又不失人性溫暖。 


《白晝流星》的兩極評價恰恰是陳凱歌諸多作品爭議的縮影。陳凱歌認為電影應展現世俗與現實之外的新可能性,“觀眾能夠接受的東西,是我愿意做的。但觀眾不能接受的東西,并不是不應該放進去。”



出身世家的陳凱歌從小就受到電影藝術的熏陶,藝術底蘊和文化涵養均高人一等。他的電影總是也充滿了視覺奇觀,宏大敘事和悲天憫人的詩人氣質,但顯然這份情懷并非人皆有之,華麗畫面下,敘事的缺失也成為觀眾質疑的焦點。 


2019年新出的棋牌平台在今年的一檔訪談節目中,陳凱歌用“頑童”二字形容自己現下的心態,“我是個‘頑童’,愿意嘗試新東西,但也容易摔下墻頭。我做的所有事都是冒險,沒辦法守住被大家承認的成績,可能得重頭再來。” 


幾年來,陳凱歌一邊頻頻登上各類綜藝節目,憑借出眾的口才和文化涵養圈粉無數;另一邊也在各種作品中不斷嘗試和青年演員合作,這都可以看做屬于67歲的陳凱歌的“頑童”心性。


在新片《塵埃里開花》中,陳凱歌大膽啟用了劉昊然陳飛宇張雪迎文淇等清一色的青年演員擔綱主演。最會調教演員的陳凱歌將與他們碰撞出怎樣的火花,還讓我們拭目以待。